鸿途抒情意万千-品刘鸿千国画艺术

文/巨剑

刘鸿千1983年4月出生于陕西乾县。幼年艰苦的生活经历历练了他永不止步的生活品质,从精神上的改观到物质上的转变,一步一步,他的作品在众人的赞誉和认可中日趋成熟,并步入正轨。从小,祖父的艺术造诣为他打下了坚实的基础,点点滴滴,他的作品走过素描的线条,透过水粉的色彩,进入写意的意蕴。

自幼酷爱书画艺术的刘鸿千,在长达20多年的绘画实践中,他恪守清代恽南天“笔墨本无情,不可使运笔墨者无情;作画在摄情,不可使鉴画者不生情”和白石老人“作画妙在似与不似之间为妙,大似为媚俗,不似为欺世”为绘画理念,力求把全部精力都融入传统画技与现代绘画技巧中并使其形成自己的独特绘画风格,让笔墨下的自然景物都流动着生命的灵性和律动,使每一幅作品都能泛起一缕清风,令观者赏心悦目。因此,他的许多画作,都是在领悟先贤绘画理论之魂后,大胆地用自己的悟性雅致、散淡地把对社会切肤之感觉、体会和心得随意地挥写出来,使你在每一幅作品面前,都能悟出画家是把自己的真情实感用墨调成一种追求,一种品味,一种情绪,勾画泼洒跃然于纸上。他的作品,并非都“有闻笔录”,而大都选择近性情者走进自然,以理绘形,以意取神,既不追寻众家所习“表象”,也不妄生所知“抽象”,只觅得以意表述的意象,用他那赤子之心在墨缘中抒发情怀。即便是近性描写,也是通过对物象的一种描绘,借以表现主观的审美感受并轻松地驾驭单纯的物象描绘之上,让自己的精神内涵和审美价值在一幅画面中得到更充分的展示,既有其感悟人生的一种心境使然,也有其对自然生命的一种讴歌和赞颂。这或许应验了唐朝画评家张彦远所言“夫象物必在于形似,行似须全其骨气”、“以气韵求其画,则形似在其中矣”之画理。

刘鸿千的绘画,在注重师法传统、师法古人基础上,深谙“笔墨当随时代”理念,不断脱古创新,以一种简约笔墨、巧妙构图、意蕴情深的笔墨手法,为我们展示了一幅幅大自然中那些花鸟之秀美、草苔之淡雅、枝蔓之攀跃、山石之冷峻的图画。他虽然受过长期的、系统的绘画教育,又经过导师数年悉心传授,本应在精勾细染中完成创作意图,但他却大胆并善于在写意中以点蘸色彩的手法一挥而就,或皴擦、或点染、或晕染、或冲墨,各种技法运用娴熟,恰到好处。尤其在画竹叶、枝蔓、花草、山石和禽鸟中,特别注重在形似中融入一种神韵,用笔洒脱但又不失写意的情感抒发,布局饱满却不忘色彩的清新明快,尤其喜欢在原本紧凑的画面中,利用书画间的空白,用色彩勾画各类禽鸟,使整个画面在与视野触及的瞬间,便产生一种牵动灵魂的艺术魅力。正是这种艺术的创造力,才实现了他渴望追求的清代著名画家石涛所倡导的那种“识拘于似则不广,故君子惟借故以开今也”的愿望。

我们欣喜地看到,刘鸿千经过多年的勤奋努力和不懈追求,他的作品逐渐被专家和社会所接受和认可。我们坚信并真诚地希望刘鸿千的绘画艺术能不断创新,多有建树。

(本文来源:未知 )

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