师从于古而不拘泥于古—王文智书法艺术赏析

    著名书法家钟明善曾经说过,一个练习书法的人,一定要先把楷书写好。而小楷是否能写好,在钟明善认为,是对书法家的摸底考试,是书法家的及格线。如果一个人连小楷都不能写好,那就请不要写楷书以外的字体。这类人我们在生活中往往见得很多,楷书都没有练过,就拿起毛笔写字称作“书法”。高楼拔地起,是因为它有厚实的地基,一个书法家有了好较的基础,方可百变不离其本,否则,就是天马腾空,无根之水。

    咸阳王文智的小楷方正、工整、匀称,笔法到位,标致率真,可见他在这方面有一定的天赋。

 

    无论小楷再美,但究竟只是基础,我们来看看王文智其它的字体,除了小楷,草书、隶书、行书他什么都能写。

    我们来看他写的 “《柳永.蝶恋花》:伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”整幅草书讲究字的群体结构,瘦劲而有骨力,飘逸灵妙,很有楷书功底,但却一点也不拘泥,挥洒自如,柔软若春江之水、亭台楼阁、杨柳拂岸;坚硬、冷峭、荒寒,似冰雪之川、深山荒野。 另外他的行书宽厚古朴,却又不乏柔美,有汉隶遗风。

    真正的隶书,在他的笔下十分象形,象形到了甲骨文的地步。甲骨文是人类幼年时代的作品,在书法史上算不上有什么地位,但是,它是我们祖先创造出来最早的文字,往往很象形。在这幅作品中,整个布局是讲究汉字的方块字形,一笔一画都十分的清楚,很有隶书的特点。然而有趣的是,他的字有些简直就是“画”上去的,不是写上去的。比如文中的“月”字,哪里像个“月”字,倒像一弯高高的明月挂在杨柳岸边,风情万种。再看“酒”字,与其说是个字,倒不如说是画了一个酒坛子,里面满满的一坛琼浆玉液,外面滴洒出了几滴香醇。他的字不仅自己想象力丰富,还能启发观赏者的艺术想象力,观这样的隶书,就好象在看一本小说,里面道不完的故事。


    我们再来看他的“鹤寿”,这是一幅中堂,两边是字,中间是一只仙鹤,这只仙鹤从头至尾是由一个“寿”字来完成。说白了目的是把一只仙鹤写成“寿”字,以表示延年益寿、吉庆之意。这幅作品的难度就在于一幅画用笔墨书写而成,却看上去不曾泼墨写意。当然也可以去画,但王文智没有这样做,这就是他的创新。这是一只婷婷玉立的仙鹤,心高气傲、身材丰腴,可以想象,它干净利落,抬头仰望着四周的山峦、河流、古松,在烟霞日暮的时候,展翅与白鹭齐,形象生动。这幅字代表了王文智书法的概括,顿、按、飞白等巧妙的结合运用,中国书法的柔软与骨力,在他的笔下表现得淋漓尽致。创造出独一无二的作品。

    做为一个书法家,王文智什么字体都能写,这对外行来说,要么似乎有些了不起,是大家身手;要么一文不值,什么都会,什么都不精通。但对于王文智,这一切却很平常,因为一手漂亮的小楷就证明他是有坚实的书法功底的。王文智对于中国的象形文字或者说古文化有着独特的理解与悟性,往往能从中汲取营养,学为己用,创造出书法之美。王文智的特点就是各种字体在他那里都已经融会贯通,应运自如,在前人的基础上,他不仅大胆创新,而且富有空间艺术想象力,师从于古而不拘泥于古,这正是王文智的可贵之处。

    咸阳王文智做为一个书法家,现在还比较年轻,他是1965年出生的,汉中人,当过兵,在部队上闲余时间练习书法,从唐楷入手,进而学王羲之、黄庭坚、孙过庭、怀素、褚遂良、张瑞图、倪瓒等名家法帖,隶书吸收《张迁碑》、《石门颂》、《爨宝子》等碑帖书法特点,结合汉简率真古朴、奇趣横生的书风,又钻研晋唐写经笔意,取众家之长,形成自己的风格。王文智性情文雅,有着丰富的内心世界,他还涉及研习古典诗文,练习国画等艺术门类,有较丰富的艺术修养,我们相信王文智长江后浪推前浪,能写出更优秀的书法作品。

(本文来源:未知 )

书画名家免费加盟电话:13571089325 总编微信:daqin029

相关文章


联系我们

邮 编:712000
电 话:13571089325
收稿邮箱:qingweilou@qq.com
地 址:咸阳市北大街花店巷清渭楼广场