生命的律动 激情的定格

   初识成中艾先生,是上世纪九十年代中期,同在黄山写生,邂逅相遇,当时见他用小毛笔在册页上写生,有笔有墨,水墨交融,画幅虽小,然气象博大,扫千里于咫尺,颇得黄山松石之神韵,从此留下了深刻印象。
    时隔近二十年,又有缘看到他这多年的写生画稿,让我提提意见,谈谈自己的看法,仔细看他这些年来的写生,眼前一亮,他除坚持率意风格之外,使用的工具不再是毛笔,全是书法钢笔画成,清新典雅,犀利痛快。当然写生根据需要,可用多种工具,不同工具各臻其妙,而钢笔写生更可以对事物的结构精细描绘。再就是携带方便,这大概就是成先生这些年来一直用钢笔写生的缘故吧,也体现了他不断探索的进取精神。
当然写生要忠实对象,但不能一味照搬,否则与照相无异,要用艺术的眼光摒弃表面的、偶然的现象,发现内在的必然的特征,这样才能抓住事物的本质,从而达到以形写神,形神兼备的效果。成先生深得其理,他的写生作品总给人以生机勃勃之感,生动传神,耐人寻味。成先生早期是学西画的,且他的多幅水粉画作品被人民美术出版社等权威出版机构出版发行,有着较为深厚的素描、色彩、透视等知识。故他上世纪八十年代的写生,西洋表现手法较浓,面多于线,光影效果较强,九十年代他主攻方向慢慢转向以表现为特征的中国画,他的写生也在慢慢发生变化,这本写生就是他用中国画的思维、表现形式同时巧妙的保留了西画一些手法画成的,淡化了面的表现,而强化了线的功能。它的线条不再只是物象的轮廓,而是表现着物象的结构、质感以及量感等等。书画同源,中国画历来讲以书法入画法,成先生有着较扎实的书法功底,因此钢笔在他手里几近毛笔,驾驭自如,线条多变,时而锥画沙、屋漏痕,时而游丝描,锦里针,提按顿挫,轻重徐疾,一波三折,时断时连,方圆结合,刚柔相济,飘若浮云,矫若惊龙。他的写生线条不是死的符号,而是表达生命的载体。从这点上讲,他的写生是真正意义上的写,体现了中国画的本质精神和特征。试观他的花卉写生,老干残枝用笔老辣、沉雄,颇有沧桑之感,新枝嫩叶用笔轻柔明快,犹若风中飘动之态,而花卉用笔,起伏变化,巧用弧线,极具张力,似花绽放之中。其他如山水中的山石、树木、云水,人物中的面部、手部以及服饰、背景等等,都用不同的线条加以表现,加强了物象本质精神的揭示。
    成先生的写生或简或繁,或隐或显,他总能把自己和大自然融为一体,做到天人合一,即尊重自然规律,又发挥人的主观能动作用,这也是中国画不重再现而重表现的特色,他的写生语言是有感而发,充满激情,不无病呻吟,不矫揉造作,从他的画中,我们感受到了真实的美、自然的美、艺术的美。
    欣赏成先生的画,如吟诵激情澎湃的诗,如聆听悦耳动听的音乐,给人以美的享受,他的写生作品就是一幅幅独立的艺术品.
 
                                                        亦墨
                                     2012.8于长沙
 

(本文来源:未知 )

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