笔墨意趣与花鸟精神的图式典范

笔墨意趣与花鸟精神的图式典范
——————岳晖花鸟画赏析
 
作者:陈 黎(中国人民大学艺术系教授\著名评论家)
  朋友鹤坪寄来一本咸阳画家岳晖的“花鸟画册”。陕西画家的作品我是非常喜欢的。岳晖的花鸟画创作也不例外。可以说,岳晖的花鸟画创作重大地区别了“八五新潮”之后成长起来的陕西花鸟画家,他在写神写意之间与当代与传统之间,架构起了笔墨传情、花鸟精神以及花鸟所蕴藉的符号图式意味以及审美桥梁和通道。
      关于花鸟的个性符号以及图式密码设计,自远古岩画就多有涉及。近现代陕西画家涉及的花鸟密码与图式符号则更为充沛。尤其以五六十年代的长安画派画家表现卓越,他们几乎是在文化受制的社会背景之下,向中国画坛输入了一股清洌的源自地上(摩崖)地下(墓葬)的鲜见的文化图式和记忆符号。我热衷陕西的画家及作品,我相信:在陕西画家的作品里,不难发现和寻找到某些传统文明的解注图式和表达符号。在长安画派绘画大师康师尧的绘画中,我读到过许多石鼓文、青铜器的纹饰图饰,在方济众的花鸟画里我读到过源自半坡文明的鱼纹与虫纹。在之后的江文湛、刘保申的花鸟画创作中,图式秘度和符号象征则表现得更为突出。此次读岳晖的花鸟画册,依然强列地感觉到某种具有显著排他特征、嫡系密注化的个性原素与地域文化原素。我在岳晖的画中很容易找到了《黑山摩崖》的许多远古的图式符号。同时,在岳晖的画中读出了某种源自民间村社文明的象征图式与学院体系的谨严慎秘的构图范式与笔墨秩序。可以说,岳晖具有如陕西花鸟画几位先师的那种图式与对个性化符号的高度敏感,是一位具有探索精神和原创意识的优秀画家。
       言其优秀,是因为他画卷所展示出的是无法复制、无法克隆的自然姿态;他渊源有自然赋予花鸟虫鱼某种鲜见的张力和移情作用,使其作品 极具艺术张力和审美蕴藏。使其作品别具感染力和影响力!
          岳晖作为当下咸阳画坛崛起的画家,还拥有咸阳市美术家协会副主席、咸阳市花鸟画研究会会长等一系列名誉。这里我似乎有必要谈谈岳晖花鸟画构成的精神配置,以及他的画幅所构成的审美视觉幻相与审美层面的共鸣与联想。
        岳晖是一位从理性与思考和情绪与感觉都趋于成熟的画家。他的成熟更多表现于图式构成、笔墨秩序与画幅的精神象征。他没有邀宠市井、附庸附会的利市之气,充满着对学术学理的敬畏与不辞劳苦的移传模写的真功夫!
从熟能生巧到随心所欲,岳晖的画册提供了某种从“圆融圆润”到“生涩酷焦”的过渡与飙升。岳晖的画不难读出思想配置的精英化与高端化的追求;他似乎不愿意舍弃中国画的传统,同时,又保持着对探索的垂情垂爱!
石涛有言:笔墨当随时代。这句话许多年轻人都在反复咀嚼,但深知石涛寓意的人并不多!
让我称奇他的——岳晖是深悟石涛语境的。岳晖对笔墨的现代性有着透彻的理解,同时付注于笔墨的双畅表达,他专注于意笔花鸟的研究,作品没有直接描绘社会、生活以及当代人的精神世界,但他所启悟与涉及的依然不离人的精神寄托与社会反思与思考。
岳晖的花鸟画触及的学科和学理,非三言两语可以尽释。

(本文来源:未知 )

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